고딕 리바이벌

고딕 리바이벌 건축

고딕 리바이벌 건축(고딕 리바이벌 켄치크, 영국: Gothic Revival Architecture)은 18세기 후반부터 19세기에 걸쳐 일어난 고딕 건축의 부흥 운동이다.네오 고딕 건축(Neo-Gothic Architecture)이라고도 불린다.영국에서 발원하여 18세기 후반 프랑스, 독일로 이어졌고 이후 이탈리아, 러시아, 미국으로 확산되었다.그리크 리바이벌로 대표되는 고전주의 건축과 첨예한 대립을 보였다.통상 고딕 건축의 전통을 무비판적으로 묵수하며 로코코 정원에서 기괴한 건축을 탄생시킨 17세기에서 18세기경의 고딕 사바이벌 건축과는 구별된다.

19세기 낭만주의 예술가와 저술가들 사이에서 고딕 양식이 재발견됐다.샤토브리안의 책 기독교 정수나 빅토르 위고의 소설 노트르담 드 파리, 독일의 신고전주의 건축가 심켈의 작업에서도 그런 경향이 나타나는데, 영국에서는 이에 앞서 18세기 중반 호레스 월폴이 고딕 양식을 도입한 저택을 짓고 있다.

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영국의 고딕 부흥

1750년 호레스 월폴은 런던 근교의 스트로베리 힐 하우스를 그의 책 오트랜트 성 기담 그대로 개축하고 고딕 건축을 영국의 전원저택으로 확립했다.그에게 있어서 고딕 건축이란 18세기 로코코 건축의 경박함에는 없는 본질적인 아름다움을 주는 것이었지만, 그 착상의 대부분은 실제 건축이 아닌 문헌이나 도판으로부터 얻은 것이다.스트로베리 힐의 건설에도 관여했던 건축가 제임스 와이어트는 1796년 건립한 윌트샤의 폰트힐 애비에서 세부적인 부분까지도 치밀한 고딕 건축을 설계하였는데, 이 시점에서 고딕 건축은 아직 풍경식 정원 안에 존재하는 점경물의 영역을 벗어나지 못하였으며, 실질적으로는 고딕 서바이벌로 여겨진다.

고딕 리바이벌의 본격적인 도입은 예술가 건축가 미술가가 아니라 존 카터, 토머스 릭먼 등 고물수집가와 출판업자들에 의해 초래됐다.1821년에 『고딕 건축의 본보기』를 저술한 오거스타스 찰스 퓨진도 그 중 한 명인데, 고딕 리바이벌의 전개에 가장 영향을 미친 것은 그의 아들 오거스타스 웰비 노스모어 퓨진이다.
퓨진은 중세가 성실한 기독교 시대이고, 따라서 중세 건축가는 장인이며, 중세 고딕건축이 정직한 건축이라고 주장했다.그는 건축의 입면이 플랜에 종속되어야 한다는 것, 건축은 사회의 지표여야 한다는 것 등을 이론적으로 조립하고 궁극적으로는 기능주의와 픽처레스크를 결합시키는 일을 했다.이들의 주장은 대비(1836년)나 잉글랜드 기독교 건축의 부흥을 위한 변명(1843년)에 실려 교회건축학협회의 인정을 받으면서 급속히 확산됐다.1835년 그는 찰스 발리와 함께 영국 국회의사당 설계를 맡으며 세부적인 디자인을 추구하였으나, 이 건축은 전체적으로 보면 팔라디오주의 건축의 구성이며 고딕적인 것은 피상적인 장식에 불과하다.반면 같은 시기에 설계한 세인트 오거스틴 교회(1850년 완공)는 그가 자비를 들여 완성한 것이지만 얼리 잉글리시의 구조와 장식을 부활시킨 매우 완성도 높은 건축으로 매우 영향력 있는 건축 중 하나가 되었다.

빅토리아조의 건축은 에드워드 블랙튼 램, 윌리엄 버터필드 등 개성이 강하고 독창적인 건축가들이 등장했다.구조를 직접 표현하는 퓨진의 건축이 영향력을 잃은 것은 아니지만 이 시대에는 이탈리아나 스페인의 중세 건축에서 볼 수 있는 독특한 혼성 양식이 선호됐다.
람은 고딕 건축의 형태를 이용한 인물인데, 퓨진이나 버터필드와는 다른 스탠스(즉, 그는 픽처레스쿠적인 해석으로 고딕을 사용하고, 힘세지만 단편적)였기 때문에 교회건축학협회로부터 무시당했다.반면 퓨진과 함께 고딕 리바이벌에게 막강한 영향력을 가진 이는 버터필드다.그러나 그는 퓨진보다 더 개성적이고 교회 건축학협회가 이상으로 삼는 건축을 더 솔직하게 표현하였다.그가 설계한 올 세인츠 교회와 키블 칼리지 등은, 색 벽돌을 이용한 적석조 채색이 풍부하지만, 약간 독스럽기도 하다.교회건축학협회와 버터필드가 좋아했던 이탈리아풍의 다채로운 색상은 조지 에드먼드 스트리트에 의해서도 좀 더 독창적으로 표현됐다.스트리트는 비교적 땅딸막한 건축물을 디자인하고 조소성이 강하다.또 버터필드 이상으로 색채를 분방하게 사용하고, 세인트 필립 앤드 세인트 제임스 교회당과 세인트 제임스 더 레스 교회당은 색 벽돌만을 혼합해 외부와 내부에 강력한 기하학 무늬를 형성하고 있다.

버터필드나 스트리트로 대표되듯 고딕 리버이벌의 건축가들은 건축의 의장에는 지대한 관심을 보였다.그러나 이미 건축은 빌딩 유형별로 기능 분화되어 가고 있었는데, 그들은 이러한 건축의 사회적 요구나 기능면에 관해서는 대체로 무관심했다.이런 경향은 윌리엄 화이트, 새뮤얼 샌더스 튜런, 존 러프버러 피어슨, 제임스 브룩스 그리고 윌리엄·버지스등도 마찬가지다.공공건축은 이러한 기능적 요구에 부응해야 하는 건축이지만, 일반적으로 앰필 양식을 선호하였기 때문에 빅토리아 왕조 고딕 리버벌의 디자인은 주로 교회 건축이나 전원 저택에 한정되었다.몇 가지, 그것도 인상적인 공공건물(국회의사당을 비롯하여 조지 길버트 스콧의 런던 왕립법원이나 세인트 펑크러스역, 타워브리지 등)이 고딕 리버발에 의해 디자인되었으나, 이들은 오히려 예외라 할 수 있다.조지 길버트 스콧은 이들 중에서도 가장 명예로운 인물이지만 그 역시 존 러스킨과 마찬가지로 건축의 중요한 요소가 장식에 있다고 생각했으며 빌딩 유형별 취급에 관심을 보이지 않았다.

리처드 노먼 쇼 역시 고딕 디자인을 사용했는데, 그는 고딕을 특별 취급한 것이 아니라 다양한 양식의 혼돈을 표현하였다.그는 이미 새로운 시대의 요구를 그때그때 표현하는 가벼움을 지녔고, 디자인의 착상을 튜더조의 전원저택, 네덜란드 르네상스 등에서 뽑아내 픽처레스쿠에 박아 역동적인 의장을 창출했다.그에게 고딕 리바이벌은 이미 하나의 요소일 뿐이며, 이 태도가 훗날 윌리엄 모리스의 사상과 맞물려 영국 근대 건축의 표현을 획득해 가는 원동력이 된다.

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프랑스 고딕 해석

 

프랑스에서 고딕건축은 그 구조에 특질이 있다고 생각되며, 자크 제르맹 수프로가 생트 주누비에브 교회에서 그 구조원리를 응용하였으나, 영국과 같은 고딕연구에는 대체로 관심이 부족하였다.1840년경까지 프랑스에서는 정원의 점경물로서만 고딕 건축의 부흥을 볼 수 있었다.그 동안 문학에서는 영국의 것이 번역되는 등 고딕 예술에 대한 관심이 활발했던 것 같지만 건축에까지 영향을 미치는 경우는 드물었다.

프랑스의 고딕 리바이바르를 결정짓는 인물은 장 바티스트 앙투안 라쉬와 우젠 에마뉘엘 비올레 르 뒤크이다.양자 모두, 주로 고딕 건축의 수복에 임해, 건축가나 직인의 육성에 임했다.라쉬는 앙리 라브루스트의 제자이지만 다른 자녀들처럼 고전주의 활동은 하지 않고 고딕 미술을 연구했다.1849년에는 물랭의 사쿠레 쿠르 교회당 설계에 참여하였는데, 활동의 대부분은 실제 건축보다는 문헌 출판을 통한 것이 더 크다.실제 제작에 대해서는 영국 교회건축학협회에 빈약하다고 평가될 정도이다.

반대로 비올레 르 뒤크는 건축 활동도 활발히 했다.그는 나폴레옹 3세와 밀접한 관계를 맺고 있었기에 피에르폰 성과 쿠시 성 개보수 업무를 손에 넣을 수 있었고, 이들은 황제를 매료시키는 데도 성공했다.1860년에 설계한 생드니 드 레스트레 교회당은 프랑스에서 영향이 컸던 건물 중 하나이다.그러나 함께 고딕 리바이벌 건축가였던 윌리엄 버지스는 그의 디자인에 대해 곱지 않은 시선을 보낸다.사실 건축가로서의 역량은 그다지 기대할 바가 못되었으며, 그 또한 역사적 건조물 위원회의 건축가로서, 주교관구 건축국의 검사관으로서, 그리고 교육자로서의 영향력이 더 컸다. 이들의 자녀로는 폴 아바디, 에밀 보에스빌바르드, 모리스 오귀스탄 가브리엘 우라두, 아나톨 보두 등이 있다.

비올레 르 뒤크는 프랑스의 고딕 리바이발에 큰 족적을 남겼지만 그와 직접적인 연관이 없는 건축가도 존재한다.생폴교회당을 설계한 샤를 오귀스트 케스테르와 생에티엔느 교회당 등의 설계자 샤를 빅토르 게랑, 귀스타브 게랑 형제, 그리고 조제프 오귀스트 에밀 보들메르 같은 인물들이다.

프랑스의 고딕 리버는 역사적 건조물위원회와 주교관구 건축국이 중심이 돼 발전했고 중세 세계를 고양해 고딕을 국민적 양식으로 만드는 데 성공했다.그러나 역사적 건조물 위원회의 공사 계획이 시민건축총평의회에 제출되도록 결정이 내려지자 양측은 격렬하게 대립했다.시민건축총평의회 구성원들은 프랑스 아카데미 출신의 고전주의 신봉자들이며 대부분 고딕 리바이발에 반대 입장을 취했다.양측은 공사 허가를 놓고 불꽃을 튀겼지만 프랑스의 고딕 리버르 운동 자체에 대의나 강력한 이론이 있었던 것은 아니었고, 이윽고 그 활동은 절충적인 것으로 변해갔다.

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이탈리아 고딕 조류

 

이탈리아에의 고딕·리바이발의 도달은 19 세기초초가 된다.이탈리아에서 리버리스트의 주도적 건축가는 카밀로 보이트이다.그는 파도바의 시립박물관(1879년 완공), 팔라초 데비데(1872년 기공) 등의 실작과 함께 산타 마리아 델 피오레 대성당 파사드의 공모에서 심사위원을 맡고 있다.그러나 그가 진정 큰 영향을 미친 것은 교육자로서 적재적소에 소재를 고르지 말라는 지도는 이탈리아에서 아츠 앤드 크라프트 운동을 도입할 소지를 갖췄다.